Texte & Bibliografie
Jan Karpíšek verweist in seinem Werk seit Langem auf existenzielle, ganz persönliche Dialoge mit der ihn umgebenden Wirklichkeit. In figuraler Malerei, tagebuchartiger Zeichnung, Action Painting und Ready-made-Assemblagen äußert er sich zu aktuellen Fragen eines anthropozentrischen Denkens, das mit dem intensiven Erleben der Zusammengehörigkeit des Menschen mit allem konfrontiert wird. Die retrospektive Ausstellung Vývěr ze sbírek, die Karpíšeks Schaffen der Jahre 1999–2020 zeigt, wird zum Raum für eine Weltsicht, in der das Bemühen dominiert, zum Wesen der Wirklichkeit vorzudringen. Seine Inspiration findet Karpíšek in der östlichen Religiosität, konkret in der Sammlung und der Konzentration auf die Lotosblüte in der Praxis des Zazen. So gelangt er zu Bildern, zur Imagination und zu den Spielen des menschlichen Geistes und Bewusstseins, die aus der Position des Beobachters das Beobachtete verwandeln und umgekehrt. Ergänzt werden diese schöpferischen Impulse durch animistische Vorstellungen von Naturformen als Wesen. Eine wichtige Quelle findet er ebenso auf dem Weg durch den eigenen, von Leben erfüllten Garten in Soběšice, im feinen Wahrnehmen dessen, was ihn umgibt. Die Hauptachse von Karpíšeks Schaffensprozess bildet die Feier des schöpferischen Prinzips der Naturkräfte, mit dem Akzent auf der untrennbaren Verbindung von Mensch und Natur. Die Figuren seiner Bilder treten in Situationen ein, in denen sie sich im Verhältnis zur Körperlichkeit wandeln und archetypische Attribute schöpferischer Energie und lebensspendender Kräfte annehmen. Visuell starke Bilder zeigen die Landschaft als Körper, den Körper als Baum, lebendige Organismen und Identitäten, die meditieren oder durch den Garten gehen, in zerbrechliche Mäntel gekleidet oder von Fruchtbarkeitssymbolen begleitet. Eine weitere Achse finden wir in Karpíšeks Performances und Interaktionen, in denen er auf authentische Weise eine Beziehung zu natürlichen Prozessen und zu den Quellen schöpferischer Energie aufnimmt. In Abstraktionen, Politikerporträts und konzeptuellen Briefen an die Bienen arbeitet Karpíšek mit seinen eigenen Bienenvölkern zusammen, die den begonnenen schöpferischen Prozess zu Ende führen. In der Interaktion mit Bienen ist sein Werk in der tschechischen Kunstszene einzigartig. Im Rahmen der Umweltthematik bietet er einen Weg des inneren Dialogs und der persönlichen Beziehung zur Mutter Erde an. In seinen Gesprächen mit der Wirklichkeit verweist Jan Karpíšek auf die Verbindung zwischen der Empfindsamkeit für die Natur und der eigenen Verantwortung und geht den Weg der Hoffnung.
Es gibt etwas, das man „Wirklichkeit“ nennen kann. Aber es existiert nicht in höheren Sphären eines spirituellen Bewusstseins; es existiert hier, an diesem Ort, jetzt, in diesem Augenblick. Es ist kein Zustand, der erst noch erreicht werden müsste. Es ist eine allumfassende Wirklichkeit, und wir alle sind von dieser Wirklichkeit nicht getrennt. Wir sind bereits ein Teil von ihr. Sie ist bereits ein Teil von uns. Und doch ist sie ein Ganzes, das sich nicht aus Teilen zusammensetzt. Das Universum ist ganz. Obwohl wir denken, wir seien von ihm getrennt, sind wir es nicht. Obwohl wir unseren Körper als von ihm getrennt erleben, ist er es nicht. Diese Wirklichkeit lässt sich kaum in Worte fassen, und doch ist sie wirklich. Sie ist dieser Augenblick. Sie ist unser Leben selbst. Sie ist das Universum selbst. Wenn ich im Zazen sitze, erfahre ich diese Ganzheit, diese Wirklichkeit. Diese Wahrheit schließt alle anderen Wahrheiten ein. Aber mit dem Verstand allein ist sie nicht zu begreifen. Wenn ich das Wesen meiner selbst und der Welt so sehe, bin ich an diesem Ort frei. Frei in diesem Augenblick. Manchmal sind wir in unseren Träumen gefangen. Manchmal in unseren Erinnerungen an das, was früher geschah. Manchmal suchen wir ein Leben, das besser ist als dieses, suchen ein Selbst, das besser ist als das Selbst, das wir bereits sind. Wir erschaffen unsere eigene Unzufriedenheit. Und wenn wir das Glück haben, auf die Wahrheit zu stoßen, die der Buddha gefunden hat, dann können auch wir die Beine auf einem Kissen kreuzen, mit aufrecht gehaltenem Körper sitzen und für uns selbst entdecken, dass wir genau hier sind, an diesem Ort. Dass wir genau in diesem Augenblick leben. Und wir erfahren denselben Zustand, den der Buddha vor mehr als 2000 Jahren erfahren hat.
So beschreibt die Praxis jener buddhistische Lehrer, bei dem ich nach Jahren der Suche nach einer spirituellen Methode ganzheitlichen Erlebens der Wirklichkeit seit 2010 als Schüler angekommen bin. Die Einheit der Wirklichkeit, die das menschliche Bewusstsein gewohnheitsmäßig in viele Teile und einander überlappende Kategorien zerlegt, lerne ich immer wieder unmittelbar zu erfahren. Etwa beim Gehen zwischen dem oberen Garten, in dem ich wohne, und dem unteren Garten, in dem meine Bienen wohnen. Unterwegs grüße ich das Wesen, das die Roten Hügel nördlich von Brno bilden. Wenn ich im unteren Garten am Bach den Bienenstock öffne, nehme ich seinen Duft wahr, zur Brutzeit dem Duft von Hefeteig ähnlich, ich höre das Summen des Volkes und das Rascheln der Bienen, die sich über die Waben bewegen, ich kaue ein Stück jungfräulichen Wachses mit frischem Lindennektar oder ein Stückchen Erlenpropolis, vom Rand des Rähmchens abgekratzt. Zwischen den wimmelnden Arbeiterinnen und Drohnen suche ich die Königin, um sie in den Käfig zu fangen und einen Kunstschwarm als Keim eines neuen Bienenvolks zu bilden. Geistesgegenwart lerne ich auch im Stress, wenn ich von Arbeit überhäuft bin oder von den plötzlichen Bedürfnissen meiner drei Söhne. All das spiegelt sich in meiner Malerei, die anfangs von idealistischem Pantheismus und einer esoterischen Auffassung von Permakultur genährt war. Mal erzählt sie figural von konkreten Momenten des Erwachens, mal philosophiert sie in Metaphern, in gestischer Abstraktion oder im Action Painting. In mein Schaffen beziehe ich unmittelbar auch andere Prozesse ein, die Teil meiner Wirklichkeit sind. Ich arbeite mit den Bienen zusammen, die die Zeichnungen und Texte, welche ich in den Stock lege, ausnagen und darauf ein Werk aus Wachs oder Propolis errichten. Manchmal provoziere ich die Betrachter auf schelmische Weise, wenn ich die Bienen Porträts von Politikern ausnagen lasse, an denen starke und gegensätzliche Leidenschaften hängen. Vor allem aber verstehe ich die Interaktion der Bienen als Ausdruck ihrer natürlichen Tätigkeit; im Kontrast dazu ist das menschliche Nachdenken überflüssig. Die Bienen beantworten Koans mit ihrer Arbeit. Die Entstehung mancher Artefakte bereite ich bewusst vor, manche Ready-mades finde ich im Garten, etwa die Plane, die das Regenwasserfass abdeckt, damit darin keine Vögel ertrinken. Bemalt haben sie das aus dem Fallrohr zulaufende Wasser, der Schmutz und die Fäulnisprozesse von Mikroorganismen, die eine eindrucksvolle Drachenszenerie geschaffen haben. In meinem Werk verweise ich immer wieder auf den Geist selbst, der erstaunlicherweise sein eigenes Unterscheiden, seine Grenzen und seine Beschränktheit erblicken kann und sich dabei für einen Moment amüsiert und belehrt.
Texte / Bibliografie
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Lenka Lee, „Respecting the Hexagon: Honeycomb Ornament and Attentive Practices in Bee-Art“, THÉMATA. Revista de Filosofía, 72, S. 68–93, Editorial Universidad de Sevilla, Sevilla, 2025, DOI 10.12795/THEMATA.2025.I72.05
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seznamzpravy.cz/clanek/regiony-jihlavska-galerie-predstavuje-tvorbu-jana-karpiska-a-jeho-vcel, 2022
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Uvízli v listopadu II / Im November stecken geblieben II (Katalog), Galerie Dolmen, Brno, 2008, ISBN 978-80-238-6546-2
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Ateliér, 5/2008, S. 12, Cena (pěti statečných/pozůstalých) kritiků, Jitka Hlaváčková, 2008
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Nejlepší sportovci roku města Brna, Abendprogramm und Auktionskatalog, 2007
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Ateliér, 21/2007, S. 7, Duše v čase, Kateřina Pažoutová, 2007
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Ateliér, 10/2007, S. 5, Tekutý Arskontakt?, Helena Hradská, 2007
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4. vorweihnachtliche Benefizauktion bildender Kunst (Katalog), S. 11, Nadace Veronica, Brno, 2006
8. Auktionssalon der bildenden Künstler (Katalog), Nadace Charty 77, Prag, 2006
Ateliér, 25-26/2006 (Doppelnummer), S. 11, Punkwa, Marie Haškovcová
Týdeník A2, 47/2006, Galerie (Vážnost a nevážnost Jana Karpíška), Petr Vaňous
Týdeník A2, 46/2006, Depeše (Punkwa Blues, pomalu a líně), Edith Jeřábková
Týdeník A2, 23/2006, Ausstellungsrezension Se Dívám / I Watch, Petr Vaňous
Bienále, bienále, bienále, Výtvarná výchova, 3-4/2006, Pavel Ondračka
Ateliér, 22/2005, S. 5, Čas malby Jana Karpíška, Pavel Ondračka
Ateliér, 16-17/2005, S. 4, Druhý pohled (Internationale Biennale für zeitgenössische Kunst 2005), Aleš Svoboda, 2005
IBCA 2005, S. 300, 301, Národní galerie, Prag, 2005, ISBN 80-7035-301-5
Artkontakt – studentská konfrontace (Katalog des 2. Jahrgangs), Brno, 2005
České noviny, Martin Mainer Studio v Městském divadle v Brně, R. Janás, 2004
Contacts 2004 (5. Internationales Symposium der Kunstakademien, Katalog), Galerie Klatovy Klenová, 2004
7. Auktionssalon der bildenden Künstler (Katalog), Nadace Charty 77, Prag, 2004
Literární kabaret, Pavel Magda & Lukáš Henzl, Magda Printhouse, Brno, 2003
FaVU VUT Brno 1993–2003, FaVU Brno, 2003, ISBN 80-214-2495-8
Ateliér (Kunstzeitschrift, vierzehntäglich), 10/2002, S. 5, O výstavě atelieru Malba II v Kutné Hoře, Petr Vaňous, 2002
Ateliér Tomáše Rullera 1992 / 2002, FaVU VUT Brno, 2002, ISBN 80-88675-82-0
Projekte
ArtGraduates.com – Künstlerverzeichnis ohne Provisionen (gegr. 2006)
Kurator der Ausstellungen im ponava.cafe (2017–2020)
Redakteur des Kunstteils der Revue Weles (2017–2018)
Ausstellung von 17 Künstlerinnen und Künstlern zum Thema Brennnesseln, 06/2015
Teilnahme am Happening VýTěr während der Woche der bildenden Kultur in Brno, 11.3.2014
Teilnahme am sozio-künstlerischen Symposium Chaos Start 2012 in Střítež u Poličky
Teilnahme am internationalen Symposium Malý formát 2011 in Hodonín
Mitglied der Künstlergruppe Svitava (2009–2014)
Mitglied der Künstlergruppe Blaze (seit 2008)
Mitglied der Künstlergruppe Punkwa (2005–2009)
Teilnahme am internationalen Symposium Doteky 2004 auf Schloss Klenová
Gründer, Organisator und Manager des Artfest Třeboň 2004