Textos y Bibliografía
En su obra, Jan Karpíšek remite desde hace años a diálogos esenciales y muy personales con la realidad que lo rodea. En la pintura figurativa, el dibujo de diario, la pintura de acción o los ensamblajes de ready-made se pronuncia sobre las cuestiones actuales del pensamiento antropocéntrico, confrontado con la vivencia intensa de la pertenencia del ser humano a todo cuanto existe. La exposición retrospectiva Vývěr ze sbírek, que presenta el trabajo de Karpíšek entre 1999 y 2020, se revela como un espacio para expresar una visión del mundo dominada por el afán de penetrar en la esencia de lo real. Karpíšek encuentra su fuente de inspiración en la religiosidad oriental, en concreto en el recogimiento y la concentración en la flor de loto dentro de la práctica del zazen. Así llega a las imágenes, a la imaginación y a los juegos de la mente y la conciencia humanas, en los que el observador transforma lo observado y viceversa. Estos impulsos creativos se complementan con representaciones animistas de las formas naturales como seres. Otra fuente importante la encuentra al caminar por su propio jardín de Soběšice, lleno de vida, en la percepción atenta de todo lo que lo rodea. El eje principal del proceso creativo de Karpíšek es la celebración del principio creador de las fuerzas naturales, con el acento puesto en el vínculo indisociable entre el ser humano y la naturaleza. Las figuras de sus pinturas entran en situaciones en las que se transforman en su relación con la corporeidad y adquieren atributos arquetípicos de energía creadora y de fuerzas vivificantes. Imágenes visualmente potentes muestran el paisaje como cuerpo, el cuerpo como árbol, organismos vivos e identidades que meditan o caminan por el jardín, vestidas con abrigos frágiles o acompañadas de símbolos de fertilidad. Otro eje lo encontramos en las performances e interacciones de Karpíšek, en las que entabla de manera auténtica una relación con los procesos naturales y con las fuentes de la energía creadora. En sus abstracciones, sus retratos de políticos y sus cartas conceptuales a las abejas, Karpíšek colabora con las colonias que él mismo cría y a las que deja completar el proceso creativo que ha iniciado. Por esa interacción con las abejas, su obra es única en la escena artística checa. Ante la problemática ambiental, ofrece el camino del diálogo interior y de una relación personal con la Madre Tierra. En sus conversaciones con la realidad, Jan Karpíšek señala el vínculo entre la sensibilidad hacia la naturaleza y la propia responsabilidad, y toma el camino de la esperanza.
Existe algo que puede llamarse «realidad». Pero no existe en esferas superiores de la conciencia espiritual; existe aquí, en este lugar, ahora, en este mismo instante. No es un estado que haya que alcanzar todavía. Es una realidad que todo lo abarca, y ninguno de nosotros está separado de ella. Ya formamos parte de ella. Ella ya forma parte de nosotros. Y sin embargo es un todo: no está compuesta de partes. El universo es un todo. Aunque pensemos que estamos separados de él, no lo estamos. Aunque vivamos nuestro cuerpo como algo separado de él, no lo está. Esta realidad es casi imposible de poner en palabras, y aun así es real. Es este instante. Es nuestra propia vida. Es el propio universo. Cuando me siento en zazen, experimento esa totalidad, esa realidad. Esa verdad abarca todas las demás verdades. Pero no puede comprenderse solo con la mente. Al mirar así la naturaleza de mí mismo y del mundo, soy libre en este lugar. Libre en este instante. A veces estamos atrapados en nuestros sueños. A veces presos de nuestros recuerdos de lo que ocurrió. A veces buscamos una vida mejor que esta, buscamos un yo mejor que el yo que ya somos. Fabricamos nuestra propia insatisfacción. Y si tenemos la suerte de tropezar con la verdad que encontró el Buda, también nosotros podemos cruzar las piernas sobre un cojín, sentarnos con el cuerpo erguido y descubrir por nosotros mismos que estamos justo aquí, en este lugar. Que vivimos justo en este instante. Y experimentamos el mismo estado que experimentó el Buda hace más de 2000 años.
Así describe la práctica el maestro budista con el que me asenté como discípulo en 2010, tras años de búsqueda de un método espiritual para vivir la realidad de forma íntegra. La unidad de lo real, que la conciencia humana se ha acostumbrado a dividir y clasificar en multitud de partes y de categorías que se solapan, sigo aprendiendo a experimentarla directamente una y otra vez. Por ejemplo, al caminar entre el jardín de arriba, donde vivo yo, y el de abajo, donde viven mis abejas. Por el camino saludo al Ser que forman las Colinas Rojas al norte de Brno. Cuando abro la colmena en el jardín de abajo, junto al arroyo, percibo su olor, parecido en la época de cría al de la masa fermentada, escucho el zumbido de la colonia y el rumor de las abejas que se mueven por los panales, mastico un trozo de cera virgen con néctar fresco de tilo o un poco de propóleo de aliso raspado del borde de un cuadro. Entre las obreras y los zánganos que bullen busco a la reina para atraparla en la jaula y formar un enjambre artificial como germen de una nueva colonia. Aprendo la presencia de ánimo también bajo estrés, cuando me desborda el trabajo o las necesidades repentinas de mis tres hijos. Todo ello se refleja en mi pintura, alimentada en sus inicios por un panteísmo idealista y una concepción esotérica de la permacultura. Unas veces narra de forma figurativa momentos concretos de despertar, otras filosofa en el registro de la metáfora, de la abstracción gestual o de la pintura de acción. En mi trabajo incluyo también, de manera directa, otros procesos que forman parte de mi realidad. Colaboro con las abejas, que roen los dibujos y textos que introduzco en la colmena y levantan sobre ellos una obra de cera o de propóleo. A veces provoco con picardía a los espectadores dejando que las abejas roan retratos de políticos a los que se asocian pasiones intensas y enfrentadas. Pero, sobre todo, entiendo la interacción de las abejas como la manifestación de su actividad natural; frente a ella, la cavilación humana resulta superflua. Las abejas responden a los koanes con su trabajo. La aparición de algunos objetos la preparo conscientemente, otros los descubro ya hechos en el jardín, como la lona que cubre el barril de agua de lluvia para que no se ahoguen en él los pájaros. La pintaron el agua que baja del canalón, la suciedad y los procesos de putrefacción de los microorganismos, que crearon en ella un impresionante paisaje de dragones. En mi obra señalo una y otra vez a la mente misma que, curiosamente, es capaz de mirar sus propias distinciones, sus fronteras y sus límites, y así divertirse un momento y aprender algo.
textos / bibliografía
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Ateliér, 25-26/2006 (número doble), p. 11, Punkwa, Marie Haškovcová
Týdeník A2, 47/2006, Galerie (Vážnost a nevážnost Jana Karpíška), Petr Vaňous
Týdeník A2, 46/2006, Depeše (Punkwa Blues, pomalu a líně), Edith Jeřábková
Týdeník A2, 23/2006, reseña de la exposición Se Dívám / I Watch, Petr Vaňous
Bienále, bienále, bienále, Výtvarná výchova, 3-4/2006, Pavel Ondračka
Ateliér, 22/2005, p. 5, Čas malby Jana Karpíška, Pavel Ondračka
Ateliér, 16-17/2005, p. 4, Druhý pohled (Bienal Internacional de Arte Contemporáneo 2005), Aleš Svoboda, 2005
IBCA 2005, pp. 300, 301, Národní galerie, Praga, 2005, ISBN 80-7035-301-5
Artkontakt – studentská konfrontace (catálogo de la 2.ª edición), Brno, 2005
České noviny, Martin Mainer Studio v Městském divadle v Brně, R. Janás, 2004
Contacts 2004 (5.º simposio internacional de academias de bellas artes, catálogo), Galerie Klatovy Klenová, 2004
7.º salón de subastas de artistas (catálogo), Nadace Charty 77, Praga, 2004
Literární kabaret, Pavel Magda & Lukáš Henzl, Magda Printhouse, Brno, 2003
FaVU VUT Brno 1993–2003, FaVU Brno, 2003, ISBN 80-214-2495-8
Ateliér (revista de arte quincenal), 10/2002, p. 5, O výstavě atelieru Malba II v Kutné Hoře, Petr Vaňous, 2002
Ateliér Tomáše Rullera 1992 / 2002, FaVU VUT Brno, 2002, ISBN 80-88675-82-0
proyectos
ArtGraduates.com – directorio de artistas sin comisiones (fundado en 2006)
Comisario de exposiciones en ponava.cafe (2017–2020)
Redactor de la sección de artes visuales de la revista Weles (2017–2018)
Exposición de 17 artistas sobre el tema de las ortigas, 06/2015
Participación en el happening VýTěr durante la Semana de la Cultura Visual en Brno, 11 de marzo de 2014
Participación en el simposio socioartístico Chaos Start 2012 en Střítež u Poličky
Participación en el simposio internacional Malý formát 2011 en Hodonín
Miembro del grupo artístico Svitava (2009–2014)
Miembro del grupo artístico Blaze (desde 2008)
Miembro del grupo artístico Punkwa (2005–2009)
Participación en el simposio internacional Doteky 2004 en Klenová
Fundador, organizador y director del Artfest Třeboň 2004