Textos e Bibliografia
Em sua obra, Jan Karpíšek remete há muito tempo a diálogos essenciais e profundamente pessoais com a realidade ao redor. Na pintura figurativa, no desenho de diário, na pintura de ação e nas assemblagens de ready-made, ele se posiciona diante das questões atuais do pensamento antropocêntrico, confrontado com a vivência intensa do pertencimento do ser humano a tudo o que existe. A exposição retrospectiva Vývěr ze sbírek, que apresenta o trabalho de Karpíšek de 1999 a 2020, revela-se como um espaço para expressar uma visão de mundo dominada pelo empenho em penetrar na essência do real. Karpíšek encontra sua fonte de inspiração na religiosidade oriental, mais precisamente no recolhimento e na concentração na flor de lótus dentro da prática do zazen. Assim ele chega às imagens, à imaginação e aos jogos da mente e da consciência humana, nos quais o observador transforma o observado e vice-versa. Esses impulsos criativos são complementados por representações animistas das formas naturais como seres. Outra fonte importante ele encontra caminhando pelo próprio jardim em Soběšice, cheio de vida, na percepção atenta de tudo o que o cerca. O eixo principal do processo criativo de Karpíšek é a celebração do princípio criador das forças naturais, com ênfase no vínculo inseparável entre o ser humano e a natureza. As figuras de suas pinturas entram em situações nas quais se transformam em sua relação com a corporeidade e adquirem atributos arquetípicos de energia criadora e de forças vivificantes. Imagens visualmente fortes mostram a paisagem como corpo, o corpo como árvore, organismos vivos e identidades que meditam ou caminham pelo jardim, vestidas com casacos frágeis ou acompanhadas de símbolos de fertilidade. Outro eixo encontramos nas performances e interações de Karpíšek, nas quais ele estabelece de modo autêntico uma relação com os processos naturais e com as fontes da energia criadora. Nas abstrações, nos retratos de políticos e nas cartas conceituais às abelhas, Karpíšek colabora com as colmeias que ele mesmo cria e às quais deixa concluir o processo criativo que iniciou. Por essa interação com as abelhas, sua obra é única na cena artística tcheca. Diante da questão ambiental, ele oferece o caminho do diálogo interior e de uma relação pessoal com a Mãe Terra. Em suas conversas com a realidade, Jan Karpíšek aponta o vínculo entre a sensibilidade à natureza e a responsabilidade de cada um, e segue o caminho da esperança.
Existe algo que se pode chamar de “realidade”. Mas isso não existe em esferas superiores da consciência espiritual; existe aqui, neste lugar, agora, neste exato momento. Não é um estado que ainda precise ser alcançado. É uma realidade que abarca tudo, e nenhum de nós está separado dela. Já fazemos parte dela. Ela já faz parte de nós. E ainda assim é um todo: não é composta de partes. O universo é um todo. Embora pensemos que estamos separados dele, não estamos. Embora vivenciemos nosso corpo como separado dele, ele não está. Essa realidade é quase impossível de colocar em palavras, e mesmo assim é real. É este momento. É a nossa própria vida. É o próprio universo. Quando me sento em zazen, vivencio essa inteireza, essa realidade. Essa verdade contém todas as outras verdades. Mas não pode ser compreendida apenas com a mente. Olhando assim para a natureza de mim mesmo e do mundo, sou livre neste lugar. Livre neste momento. Às vezes estamos presos em nossos sonhos. Às vezes presos nas lembranças do que aconteceu. Às vezes procuramos uma vida melhor do que esta, procuramos um eu melhor do que o eu que já somos. Fabricamos nossa própria insatisfação. E se tivermos a sorte de esbarrar na verdade que o Buda encontrou, também nós podemos cruzar as pernas sobre uma almofada, sentar com o corpo ereto e descobrir por nós mesmos que estamos exatamente aqui, neste lugar. Que vivemos exatamente neste momento. E vivenciamos o mesmo estado que o Buda vivenciou há mais de 2000 anos.
É assim que descreve a prática o mestre budista com quem, depois de anos procurando um método espiritual de vivência integral da realidade, me fixei como discípulo em 2010. A unidade do real, que a consciência humana se acostumou a dividir e classificar em uma porção de partes e categorias que se sobrepõem, sigo aprendendo a experimentar diretamente. Por exemplo, caminhando entre o jardim de cima, onde moro, e o jardim de baixo, onde moram minhas abelhas. No caminho, cumprimento o Ser formado pelas Colinas Vermelhas ao norte de Brno. Quando abro a colmeia no jardim de baixo, junto ao córrego, sinto seu cheiro, parecido na época da cria com o cheiro de massa fermentada, escuto o zumbido da colônia e o sussurro das abelhas que se movem sobre os favos, mastigo um pedaço de cera virgem com néctar fresco de tília ou um pouco de própolis de amieiro raspado da borda de um quadro. Entre as operárias e os zangões que fervilham, procuro a rainha para capturá-la na gaiola e formar um enxame artificial como germe de uma nova família de abelhas. Aprendo a presença de espírito também no estresse, quando estou soterrado de trabalho ou diante das necessidades repentinas dos meus três filhos. Tudo isso se reflete na minha pintura, que no início era nutrida por um panteísmo idealista e por uma concepção esotérica da permacultura. Às vezes ela narra de forma figurativa momentos concretos de despertar, outras vezes filosofa no registro da metáfora, da abstração gestual ou da pintura de ação. Incluo diretamente no meu trabalho outros processos que fazem parte da minha realidade. Colaboro com as abelhas, que roem os desenhos e textos que coloco na colmeia e constroem sobre eles uma obra de cera ou de própolis. Às vezes provoco os espectadores com malícia, deixando que as abelhas roam retratos de políticos aos quais se ligam paixões fortes e antagônicas. Mas, acima de tudo, entendo a interação das abelhas como manifestação de sua atividade natural; diante disso, a matutação humana é supérflua. As abelhas respondem aos koans com seu trabalho. O surgimento de alguns artefatos eu preparo conscientemente, outros descubro prontos no jardim, como a lona que cobre o tonel de água da chuva para que os pássaros não se afoguem nele. Ela foi pintada pela água que desce da calha, pela sujeira e pelos processos de putrefação dos microrganismos, que criaram ali um impressionante cenário de dragões. No meu trabalho, aponto repetidamente para a própria mente que, curiosamente, consegue enxergar suas próprias distinções, suas fronteiras e seus limites, e assim se divertir por um instante e aprender algo.
textos / bibliografia
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Když tě slyším, jak to říkáš, tak mám v očích radost / Quando ouço você dizer isso, tenho alegria nos olhos (catálogo), Sráč Sam, Denisa Bytelová, Centrum pro současné umění, Praga, 2021, ISBN 978-80-88386-03-2
Vývěr ze sbírek / Nascente dos acervos (catálogo), Radka Kaclerová, Michael Luetchford, Galerie Josefa Jambora, Tišnov, 2020, ISBN 978-80-270-8169-1
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Leilão beneficente para o hospice São Lázaro em Plzeň (catálogo de leilão), p. 36, 77, Klatovy, 2017
Objekt Julek (história em quadrinhos, um dos autores), Ondřej Elbel, Větrné mlýny, Brno, 2017, ISBN 978-80-7443-248-4
Slezské písně (ilustrações), Petr Bezruč, p. 104, Slezské zemské muzeum, Opava, 2017, ISBN 978-80-87789-42-1
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Uvízli v listopadu II / Presos em novembro II (catálogo), Galerie Dolmen, Brno, 2008, ISBN 978-80-238-6546-2
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Ateliér, 5/2008, p. 12, Cena (pěti statečných/pozůstalých) kritiků, Jitka Hlaváčková, 2008
Cena kritiky za mladou malbu / Prêmio da crítica para a jovem pintura (catálogo), Galerie kritiků, Praga, 2008
Nejlepší sportovci roku města Brna, programa da noite e catálogo de leilão, 2007
Uvízli v listopadu / Presos em novembro (catálogo), Galerie Dolmen, Uherské Hradiště, 2007, ISBN 978-80-254-0806-3
Ateliér, 21/2007, p. 7, Duše v čase, Kateřina Pažoutová, 2007
MF Dnes – Střední Čechy, Studenti vystavují se svým učitelem, Zdeněk Hejduk, 8 jul 2007
Ateliér, 10/2007, p. 5, Tekutý Arskontakt?, Helena Hradská, 2007
Bilance Arskontaktu (catálogo), Brno, 2007
4º leilão beneficente natalino de obras de arte (catálogo), p. 11, Nadace Veronica, Brno, 2006
8º salão de leilão de artistas (catálogo), Nadace Charty 77, Praga, 2006
Ateliér, 25-26/2006 (número duplo), p. 11, Punkwa, Marie Haškovcová
Týdeník A2, 47/2006, Galerie (Vážnost a nevážnost Jana Karpíška), Petr Vaňous
Týdeník A2, 46/2006, Depeše (Punkwa Blues, pomalu a líně), Edith Jeřábková
Týdeník A2, 23/2006, resenha da exposição Se Dívám / I Watch, Petr Vaňous
Bienále, bienále, bienále, Výtvarná výchova, 3-4/2006, Pavel Ondračka
Ateliér, 22/2005, p. 5, Čas malby Jana Karpíška, Pavel Ondračka
Ateliér, 16-17/2005, p. 4, Druhý pohled (Bienal Internacional de Arte Contemporânea 2005), Aleš Svoboda, 2005
IBCA 2005, p. 300, 301, Národní galerie, Praga, 2005, ISBN 80-7035-301-5
Artkontakt – studentská konfrontace (catálogo da 2ª edição), Brno, 2005
České noviny, Martin Mainer Studio v Městském divadle v Brně, R. Janás, 2004
Contacts 2004 (5º simpósio internacional de academias de belas artes, catálogo), Galerie Klatovy Klenová, 2004
7º salão de leilão de artistas (catálogo), Nadace Charty 77, Praga, 2004
Literární kabaret, Pavel Magda & Lukáš Henzl, Magda Printhouse, Brno, 2003
FaVU VUT Brno 1993–2003, FaVU Brno, 2003, ISBN 80-214-2495-8
Ateliér (revista de arte quinzenal), 10/2002, p. 5, O výstavě atelieru Malba II v Kutné Hoře, Petr Vaňous, 2002
Ateliér Tomáše Rullera 1992 / 2002, FaVU VUT Brno, 2002, ISBN 80-88675-82-0
projetos
ArtGraduates.com – diretório de artistas sem comissões (fundado em 2006)
Curador das exposições no ponava.cafe (2017–2020)
Editor da seção de artes visuais da revista Weles (2017–2018)
Exposição de 17 artistas sobre o tema das urtigas, 06/2015
Participação no happening VýTěr durante a Semana da Cultura Visual em Brno, 11 de março de 2014
Participação no simpósio socioartístico Chaos Start 2012 em Střítež u Poličky
Participação no simpósio internacional Malý formát 2011 em Hodonín
Integrante do grupo artístico Svitava (2009–2014)
Integrante do grupo artístico Blaze (desde 2008)
Integrante do grupo artístico Punkwa (2005–2009)
Participação no simpósio internacional Doteky 2004 em Klenová
Fundador, organizador e diretor do Artfest Třeboň 2004